紫砂壶造型虽然千变万化，但是基本构成都是差不多的——紫砂壶一般都是以壶身为造型主体，壶嘴、壶把则以壶身为轴线左右对称展开，壶底作为整把壶的基座，壶盖、壶钮则是整把壶的亮点所在。

壶身

“壶身”又称“身筒”，是一把壶的主体部分。作为泡茶的实用器具来说，壶身是最重要的“容器”部分。根据造型一般可分为圆器、方器、筋纹器三种。

              圆器——龙蛋                                        方器——四方壶                                   筋纹器——合菱

壶盖

“壶盖”好似紫砂壶的“门”，这里是茶叶的“进出口”。壶盖大致可分为压盖、嵌盖和截盖三种。

       壶盖上端还有一个亮点，那就是“壶钮”，这一点往往是一把壶的点睛之笔。常见的壶钮造型包括圆钮、桥钮、柱钮、扁柱钮、造型钮等等。

                圆钮                            桥钮                          柱钮                        扁柱钮                         造型钮

壶嘴

       “壶嘴”又称为“流”，顾名思义，这里是茶汤流出的通道。一把设计完美的壶，“流”这一重要构成往往是整把壶的动感所在。按照不同造型，有直流、一弯流、二弯流、三弯流等等。

直流嘴：
      直流嘴的优势，便是出水极爽，其出水路径最短，直流的出水一般都是比较好的，比较有力，其次便是出汤快，不易闷茶。线条简洁，与整器搭配颇显紫砂的古拙之味。常见于：石瓢壶。

一弯流：
        形似鸟喙，俗称“一喙嘴”，一般为暗接处理。较短，安装的位置也较高。常见有向上和向外的区别。型制微弯略带弧度出水稳定流畅。常见于：仿古、掇只、井栏等。

二弯流：
       亦可以称之为反嘴，即把一弯流倒过来装，这类的流嘴孔，一般都是朝天的，亦有称朝天嘴。二弯流的出水是抛物线的走势，出水的线条极为好看，流根部更靠下，水压更大，也有利于壶的出水。制作得当的二弯嘴，出水带有冲击力特别适合需高温冲泡、出水快的茶品。常见于：汉瓦、洋桶等。

三弯流：
       三弯流更体现出线条的柔和婉转。三弯流的出水是没有直流等出水好的，因为茶汤要经过蜿蜒曲折的三弯，水流显得没有这样有力。但是这也带来了另一点优势，那就是容易控制水量出水，这点在大品量的壶上特别能体现，直流因为出水太好反而难以控制倒水收水。同时也使得“茶香不泄”，更大程度保留茶香。常见于：宫灯、报春、笑樱、思婷、双圈等。

      视线从外观转入壶内，不同的壶，壶嘴与壶身的交接处的“出水孔”又有不同。明代紫砂壶多为“独孔”，清代中期以后出现“三孔”、“七孔”、“九孔”等网孔紫砂壶，后来又有“球孔”造型的“出水孔”。出水孔的造型、数目的多少回影响出水的速度和流畅程度，这是选购紫砂壶的时候必须考虑的重点之一。

独孔：


       特点：是最传统的出水孔设计，通常只有一个较大的圆形孔或稍微修整的形状。独孔设计使水  流更为集中，出水有力，适合泡制大叶茶，如猴魁、生普、老白茶、岩茶等，因为大叶茶叶不易堵塞孔道。但是，由于孔径较大，细碎茶叶可能随水流出，且孔内清洁较为困难。


       适用场景：适合追求出水顺畅和泡饮大叶茶的茶友。

网孔：


       特点：由多个小孔组成，常见有7孔、9孔、14孔等多种排列，形成网状结构，能够有效过滤茶叶，防止茶叶随水流溢出。网孔设计适用于大多数茶叶，尤其是细小叶片的茶叶，但由于孔隙较多，若茶叶过细或过多，仍有可能造成一定程度的堵塞。


    适用场景：适合泡制各种茶叶，尤其是需要细致过滤的细小叶片茶。



球孔：


       特点：20世纪70年代后兴起的一种设计，内部附有一个带有众多小孔的半球形结构，既保持了较好的过滤效果，又能保持水流的顺畅。球孔设计解决了过滤与出水速度的平衡问题，但有时候会被误解为低成本或非传统设计，影响其在某些收藏家心中的地位。此外，球孔内部结构复杂，清洗上可能不如独孔便捷。


     适用场景：适合追求出水柔和且过滤效果好的茶友，尤其适合不想茶叶随水流出的情况。

壶把

壶把是方便我们泡茶的时候拿起紫砂壶的重要装备，同时又与壶嘴相互辉映。一般可将壶把分为端把（可分为正把（上大下小）和倒把（下大上小）两种）、横把、提梁把几种。

端把：
      有二个支点，多支点两种式样。多支点多见于花器称“叉把”；二支点多见于光器，俗称“耳把”，“圈把”等，常见有“正耳”、“倒耳”。

      

 横把：
       又称“柄”、“执”，在与壶流成90度角处安装，常见的如“唐羽”壶。横把通常和鸭嘴流同时搭配出现在壶具上。

    

提梁把：
       又称“提”。通常位于壶肩上或是与壶身垂直连接，与壶流位于同一轴线上。提梁的大小要与壶体相协调，确保手提时不会碰到壶钮为最佳。

壶底

壶底是一把壶的“基座”，一把壶是否具有稳定、平静的品质，与壶底的关系非常大。按照造型差异可分为平底、挖足（加底）、圈足（加底）、一捺底、钉足底、托榫底。

平底：

在壶底平封一片泥片，形制拙朴，手法简单，茶壶安置也最稳妥，平底在烧戌时不变形起翘是关键。常见器型有：牛盖，双圈壶、明炉等。

挖足(加底)：

是指因制坯时，壶身筒成型后，在底面再附加一层泥片，而挖去泥片的中间部分，留下四周一圈作底足，俗称“挖足”，与身筒连成一体，从外形上往往会看不出壶底的独立性，常见器型有德钟、秦权、西施等。

圈足(加底)：

不是直接贴泥片，而且另做的一圈用附贴到壶底上，从外形上看，明显凸出身筒的线条之外，常见的器形有：掇只壶、笑樱壶、宫灯壶等~

一捺底：

即在壶底部形成一个“凹窝”，凹窝的四周就形成为足。一捺底，给人的感觉是整器的自然结束，十分贴切，干净、利落、灵巧。通常用于圆器，常见器型有：葫芦，合瓢~

钉足：

针足源于铜器鼎足，用钉足支架壶体，稳而不滞，透出灵气。型制大小，钉脚高、矮、粗、细宜视主体而统一协调，圆器一般用三支钉足，方器一般用四钉足。常见器形有：石瓢，传炉~

托榫足：

梯形托榫足也称作“挖犴门”，“连角足”。在方器的各个面开挖，形成扁梯形托榫足。紫砂方器的底部，开挖矮而宽的敞口，形成扁梯形托榫壶足，其形似“狂门”，故俗称“挖犴门”。常见器形有：方壶~

款识

除了这些，紫砂壶还有另外一个重要的部分，那就是款识。不同的紫砂艺人喜欢把款识在不同的位置展示出来，常见的有壶底、盖内、壶内等地方。